美好与中国古典诗词相融合，则别具一番韵味。这次给大家分享下篇。


10 潮生

淮中晚泊犊头

苏舜钦

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，显示出诗人悠闲、从容、超然物外的心境和风度。

11 楚吟

12 远音

登池上楼 【南北朝】谢灵运

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

狗禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

此诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪，有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。飞鸿响远音，应该是出自周易，雷山小过。飞鸟遗之音，语出《周易•小过》：“飞鸟遗之音，不宜上，宜下，大吉。”指鸟飞时留下的鸣叫声，小过卦卦象为二阳在内，上下各阴，似飞鸟舒翅之象，故有此喻。《彖》说：“飞鸟遗之音，不宜上宜下，大吉。上逆而下顺也。”魏王弼注：“飞鸟遗其音，声衰以求处，上愈无所适，下则得安。愈上则愈穷，莫若飞鸟也。”（《周易注》卷六）

　　一说，以飞鸟遗音，过之不远，喻人事小过，问题不大，但不宜过越太远。程颐说：“鸟飞迅疾声出而身已过。然岂能相远也！事之当过者亦如是，身不能甚远于声，事不可远过其常，在得宜耳。不宜上宜下，更就鸟音取宜顺之义，过之道当如飞鸟之遗音，夫声逆而上则难，顺而下则易。”（《伊川易传》卷四）近人有认为指飞鸟予人以好音，宜向下飞使人闻之，喻法令宜公布于民间得宜就大。（高亨《周易大传今注•卷四）

13 初晴

诉衷情·东风杨柳欲青青

【宋】晏殊

东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。

恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。

眉叶细，舞腰轻。宿妆成。

一春芳意，三月如风，牵系人情。

全篇借春风杨柳绘写浓春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，婉转含蓄，情致缠绵。

14 江天晓

苏幕遮·草

【宋】梅尧臣

露堤平，烟墅杳。

乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庚郎年最少。

窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。

堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。

宋沈义父云，“咏物词，最忌说出题字。”这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神具备。

诗词常吟咏自然意象，特别是江河，山水，花木，因此，与之有关的词汇踵事增华，到了今天数不胜数，而与之相关的姓氏自然也具备某些优势了，如“江疏影”。

15 几许

行香子·树绕村庄

【宋】秦观

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风，豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴、步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这是一首田园春季的诗词，清新自然，贴近生活。

16 須晴

春思

【宋】方岳

春风多可太忙生，长共花边柳外行；

与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。須晴，这里要着重提示一下，須是却的意思，这句诗意思是，才吹完小雨，天却晴了。生动描写了春季风雨无时的现象。

17 绿窗

几处簸钱声，绿窗春睡轻。

出处：宋·陈克

菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院

玉钩双语燕。宝甃杨花转。

几处簸钱声。绿窗春睡轻。

春之美好，处处可贵，其睡梦亦香甜逾常时，然不可贪睡恐误春光，听窗外鸟语嘤嘤，揉醒睡眼，满窗绿翠可爱，透出绿色的光。

18 清照

唐代 刘昚虚诗：幽映每白日，清辉照衣裳。

女词人李清照之名或出于此，

19 寻幽

出自，唐张乔：《游歙州兴唐寺》

竹里寻幽径，云边上古台

寻幽，一种对未知美好的的好奇趣味。似乎密林深处通向桃花源。

20 清妍

宋代 程俱《过红梅阁一首》

春风日浩荡，醉色回冰肌。

清妍有余态，众芳谢凡卑。

这是写初春红梅的诗，而清妍是梅花冰肌玉骨，超凡脱俗之态。

21 听雨 雨眠

出自，唐 · 韦庄《菩萨蛮》

春水碧于天，画船听雨眠。

听雨而眠，必须是在春天，秋冬听雨，只能越来越愁，催人泪下。而春雨绵绵，不觉入梦，酣香如醉。

22 看山

唐，皎然和尚

《奉送陆中丞长源诏征入朝》

宿寺期嘉月，看山识故云。

历代诗僧的作品，总有一种超然物外，却又离红尘不远的距离感。这种距离恰到好处，看山又出自禅宗语句：看山是山看水是水，其中道理，需要看的人去悟。然而春天的山，白云缭绕，不即不离，更加神秘。